历代大书家都对所用之笔十分重视，性格兀傲的王献之唯独对一个名叫韦昶之人青睐有加，何解？原来这韦昶不光擅长写古文、大篆，同时也是一位制笔高手，王献之得了他制的毛笔后一反常态，叹为“绝世”。
晋·王羲之《远宦帖》 台北故宫博物院藏
晋·王羲之《二谢帖》《得示帖》日本宫内厅三之丸尚馆藏
韦昶所制的笔并没有留存下来，幸韦诞的著作《笔方》被后人记录了下来：“凡作笔须用秋兔，秋兔者，仲秋取毫也。其夹脊上有两行毛，此毫尤佳。”
宋 龚吉 三兔图 美国大都会艺术博物馆藏
留青竹雕凤纹管紫毫笔
从这段记述我们可以判断，晋代毛笔制作首重兔毫，而兔毫又以脊上的“紫毫”为贵。紫毫软而圆健，若兼花白，则坚强劲利。也难怪白居易在用了此笔后都忍不住为其赋诗，苏东坡也极爱紫毫笔，称只有它能集“尖、齐、圆、健”于一体，这也是为什么历代书家的大作都是由紫毫笔所作的缘由。
晋·陆机《平复帖》北京故宫博物院藏
唐·颜真卿《祭侄文稿》 台北故宫博物院藏
宋高宗《临虞世南真草千字文》 上海博物馆藏
哪怕到了清代，紫毫依然是进宫天子必备的佳品。这些瑰宝代表了我国数千年来毛笔的发展水平，以及能工巧匠们的智慧与才能。
清康熙 竹管大书画紫毫笔御制诗花卉纹各式管紫毫笔
古今书者都会学二王钟张、学唐四家，但当笔落于纸上，出来的还是每个人自己。书法是一门通过学习而后重塑自己的美学艺术，手中这支与前人所用如出一辙的紫毫笔所承载的不止是经验和笔法，更是千百年来的丹青妙韵和水墨之魂。